Resumen del libro:
La chica oculta y otros relatos de Ken Liu es una colección que reúne dieciocho de las más notables historias de ficción especulativa del autor, escritas a lo largo de los últimos cinco años, junto con un fragmento de El trono velado, la tercera entrega de su serie épica “La Dinastía del Diente de León”. Este volumen es una muestra de la maestría de Liu para combinar la narrativa fantástica con preocupaciones profundamente humanas y actuales, creando relatos que invitan a la reflexión sin perder su capacidad de entretener.
Los relatos incluidos en esta colección abarcan una variedad de temáticas y estilos, desde historias de asesinos que viajan en el tiempo hasta disquisiciones sobre criptomonedas, pasando por conmovedores relatos sobre las relaciones entre padres e hijos. Liu logra entrelazar el presente con un futuro posible, explorando los dilemas éticos, sociales y emocionales que enfrenta la humanidad en su avance tecnológico. Cada historia no solo ofrece un vistazo a lo que podría ser, sino que también revela los desafíos y las maravillas que acompañan la evolución humana.
Ken Liu es un autor que se ha destacado por su capacidad para fusionar lo especulativo con lo cotidiano, creando mundos que, aunque a menudo alejados de nuestra realidad, están impregnados de una humanidad reconocible y conmovedora. Su estilo narrativo es a la vez lírico y preciso, lo que permite a los lectores sumergirse en sus historias y sentir el peso de las decisiones de sus personajes. Liu, que también es un traductor y abogado, ha sido un puente importante entre la literatura asiática y la occidental, aportando una perspectiva única a la ciencia ficción y la fantasía contemporáneas.
En La chica oculta y otros relatos, Liu vuelve a demostrar por qué es una de las voces más importantes en la ficción especulativa actual. Sus historias no solo entretienen, sino que también desafían al lector a pensar en el futuro de la humanidad y en los dilemas éticos que nos esperan. Es un libro que atraerá tanto a los amantes de la ciencia ficción como a aquellos que buscan una narrativa que invite a la reflexión.
A mi abuela, Xiaoqian,
que me enseñó cómo contar historias.
A Lisa, Esther y Miranda,
que me han enseñado por qué las historias son importantes.
PREFACIO
En el corazón del arte de escribir ficción subyace una paradoja, al menos de acuerdo con mi propia experiencia: si bien el medio de la ficción es el lenguaje, una maquinaria cuyo objetivo principal es la comunicación, yo solo consigo quedar satisfecho con la ficción que escribo si me olvido de ese objetivo comunicativo.
Me explicaré. Como autor, construyo un artefacto cuya materia prima son las palabras, pero las palabras carecen de significado hasta que la conciencia del lector las anima. La historia es contada a medias entre autor y lector, y toda historia está incompleta hasta que aparece un lector y la interpreta.
Cada lector llega al texto con su propio marco interpretativo, suposiciones sobre la realidad y visión general acerca de cómo es el mundo y cómo debería ser. Todo esto se adquiere a través de la experiencia, a través de la particular sucesión de enfrentamientos de cada individuo con la compleja realidad. La verosimilitud de la trama se juzga en función de las cicatrices de esas batallas; la profundidad de los personajes se contrapone con las sombras de esos sucesos; la verdad o falsedad de cada historia se sopesa con los miedos y esperanzas que alberga cada corazón.
Una buena historia no puede funcionar como un informe legal, que trata de persuadir y guiar al lector por una senda angosta al borde del abismo de la sinrazón. Debe ser más bien como una casa vacía, un jardín abierto, una playa desierta a orillas del océano. El lector llega con su propio y oneroso bagaje y sus posesiones más preciadas, con semillas de dudas y las podaderas del entendimiento, con mapas de la naturaleza humana y cestas de nutritiva fe. Entonces se instala en la historia, explora hasta el último de sus rincones y recovecos, cambia los muebles de lugar en función de su propio gusto, empapela las paredes con bosquejos de su vida interior y, de ese modo, la convierte en su hogar.
Como autor, tratar de construir una casa que vaya a agradar a hasta el último futuro habitante imaginable me resulta restrictivo, paralizador. Es mucho mejor construir una en la que yo en concreto me sentiría a gusto, tranquilo, confortado por la armonía reinante entre realidad y artificio del lenguaje.
No obstante, la experiencia me ha demostrado que cuanto menos me propongo comunicar, más abierto queda el resultado a la interpretación; cuanto menos me preocupo por la comodidad de mis lectores, más probable es que conviertan la historia en su hogar. Solo concentrándome estrictamente en lo subjetivo tengo alguna oportunidad de alcanzar lo intersubjetivo.
Así que seleccionar las historias para este volumen ha sido en más de un aspecto mucho más sencillo que elegir las de mi primera colección, El zoo de papel y otros relatos, al no estar sometido a la presión de tener que «presentarme». En lugar de preocuparme por qué relatos conformarían la «mejor» colección para esos lectores imaginarios, decidí optar por aquellos que a mí más me agradaban. Joe Monti, mi editor, me resultó de inestimable ayuda en este proceso y, a partir de las historias elegidas, consiguió estructurar un índice que a su vez relata una metanarración de la que yo por mi cuenta no me hubiese apercibido.
Ojalá en este libro encontréis una historia que convertir en vuestro hogar.
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