Borís Godunov
Resumen del libro: "Borís Godunov" de Aleksandr Pushkin
“Borís Godunov” de Aleksandr Pushkin es una obra maestra que marcó un hito en la literatura y el teatro rusos del siglo XIX. Pushkin, un gigante literario, concebió esta obra durante uno de sus destierros, consciente de que desafiaría las convenciones y el clasicismo predominante en su época. La publicación de la obra en 1831 fue recibida con censura y críticas, pero con el tiempo, su realismo y profundidad encontraron el reconocimiento que merecían.
La trama de “Borís Godunov” se desenvuelve en la Rusia medieval de finales del siglo XV y principios del XVI, centrándose en la figura del zar que le da título. La obra pinta un retrato magistral de la sociedad de la época, revelando las tensiones políticas y sociales que afectaron al país. Pushkin se sumerge en el alma de Borís Godunov, el zar ambivalente y atormentado, mostrándonos su lucha por el poder y su búsqueda de legitimidad. La caracterización de los personajes es rica y compleja, y la trama está imbuida de una belleza inusitada y una profundidad que trasciende la mera narrativa histórica.
El impacto de “Borís Godunov” no se limita a la literatura; también dejó una huella en el mundo de la música, inspirando la famosa ópera homónima de Modest Mussorgski. La obra de Pushkin se ha convertido en un referente para las posteriores exploraciones de la historia rusa en la literatura y el arte. A lo largo de las páginas de esta obra, Pushkin nos brinda un retrato impresionante de una época pasada, sumergiéndonos en la Rusia medieval y desafiando las expectativas de la dramaturgia de su tiempo.
“Borís Godunov” es, sin duda, una obra que se ha ganado su lugar en el panteón de la literatura rusa y que sigue siendo objeto de admiración y estudio, demostrando la visión innovadora y atemporal de su autor, Aleksandr Pushkin. Esta obra no solo representa el cambio de paradigma en el teatro ruso, sino que también ilustra la capacidad de la literatura para trascender su tiempo y perdurar en la conciencia cultural.
EL PALACIO DEL KREMLIN
(20 de febrero del año 1598)
EL PRÍNCIPE SCHUISKI Y VOROTINSKI
VOROTINSKI
Destinados estamos ambos a regir esta ciudad,
Mas creo que ya no tenemos a quién gobernar.
Moscú está desierta; detrás del Patriarca,
El pueblo marcha hacia el convento.
¿Con qué crees que acabará esta alarma?
SCHUISKI
¿Con qué? Pues no es difícil suponerlo:
El pueblo peleará y llorará aún.
Borís se hará rogar algo todavía,
Como un ebrio ante una copa de vino,
Y por último, gracias a su benevolencia,
Aceptará humildemente la corona,
Y luego regirá nuestro destino,
Como antes.
VOROTINSKI
Ha transcurrido ya un mes,
Desde que junto con su hermana,
Encerróse en un convento, abandonando
Todo lo mundano. No pudieron doblegar
Hasta ahora su opinión, ni el patriarca
Ni los boyardos más inteligentes. No cede
A las promesas suplicantes, ni a los rezos,
Ni a las plegarias de toda Moscú, ni a la voz
De nuestra santa Catedral.
En vano a su hermana le suplican
Bendecir a Borís para subir al trono.
La triste monja y zarina es
Firme como él, y como él, inconmovible.
Es evidente que el propio Borís,
Le inculcó ese temple, pero, ¿qué ocurrirá
Si el propio soberano harto ya
De las graves preocupaciones del Estado,
No quiera asumir el mando todopoderoso?
¿Qué dices tú de todo esto?
SCHUISKI
Diré que en vano,
Se derramó la sangre del zarevich, el infante,
Y si así sucede, Demetrio
Hubiera podido continuar viviendo.
VOROTINSKI
¡Horrible crimen! ¿Es seguro
Que Borís asesinó al zarevich?
SCHUISKI
Ya lo creo,
¿Quién, sino él, en vano trató de sobornar a
Chepchúgov?
¿Quién envió a los hermanos Vitiagóvski con Kachalov?
Yo fui enviado entonces a Uglich,
A investigar el asunto en el lugar del hecho:
Llegué cuando las huellas estaban aún frescas;
La ciudad entera era testigo de la infamia.
Todos los habitantes manifestaron desacuerdo,
Y al regresar, con una palabra sola hubiera podido
Desenmascarar al emboscado criminal.
VOROTINSKI
¿Por qué no lo has eliminado?
SCHUISKI
Reconozco que me turbó en aquel entonces,
Con su serenidad e inesperada falta de vergüenza;
Como si tuviera razón, me miraba a los ojos fijamente,
Me interrogaba, e indagaba nuevos detalles.
Delante suyo repetí el absurdo que el propio zar me sugería.
VOROTINSKI
No es claro, príncipe.
SCHUISKI
¿Y qué podía hacer?
¿Contarle acaso todo a Feodor? El zar
Observaba todo con los ojos del propio Godunov,
Entendía todo con los oídos del propio Godunov.
Por más que yo intentara convencerlo en algo,
Borís lo hubiera disuadido igual en todo,
Y tal vez, en buena hora, como mi tío,
Sería proscripto o quizás encarcelado,
O asesinado en silencio en una celda fría.
No me vanaglorio, pero en caso necesario,
Desde luego, ninguna condena a mí me asusta;
No soy cobarde, ni tampoco necio;
Y no iré a la horca sin pensarlo.
VOROTINSKI
¡Horrible crimen! Oye, ¿es verdad
Que la culpa aún inquieta al asesino?
Tal vez por eso la sangre de la inocente criatura
Le molesta para subir ahora al trono.
SCHUISKI
¡Pasará igual! ¡Borís no es tan tímido!
¡Qué honor para nosotros, y para toda Rusia!
El esclavo de ayer, tártaro, cuñado de Maliuti,
Cuñado del verdugo, y en el alma, él mismo un verdugo,
Tomará la corona y el cetro de Monomaj.
VOROTINSKI
¿Pues, entonces, no es de cuna noble,
Y nosotros somos más que él de la nobleza?
SCHUISKI
Así creo.
VOROTINSKI
Schuiski, Vorotinski…
No es poco decir. Somos príncipes de cuna.
SCHUISKI
De cuna, y de la sangre de los Riúricov.
VOROTINSKI
Mas oye, príncipe, entonces tenemos derechos
Más que él de heredar a Feodor.
SCHUISKI
Mucho más que Godunov.
VOROTINSKI
Ya lo creo.
SCHUISKI
¿Y entonces? Tratemos de azuzar al pueblo
Si Borís no abandona sus acostumbradas picardías.
Deja que ellos abandonen a Godunov,
Pues tienen suficientes príncipes, y que escojan
Entre ellos a alguno, como zar.
VOROTINSKI
No somos pocos los herederos de Variagos,
Es difícil rivalizar con Godunov.
El pueblo ya no ve en nosotros
A los herederos de sus aguerridos defensores.
Hace mucho que hemos perdido las riendas,
Hace mucho que servimos de falderos a los zares.
Y él ha sabido con terror, y con amor,
Y también con gloria, encantar al pueblo.
SCHUISKI (Mirando por la ventana)
Es valeroso, y nosotros… Pero ya es suficiente;
Veo que el pueblo se está ya dispersando,
Vamos pronto, y averigüemos su decisión.
…
Aleksandr Serguéyevich Pushkin (Moscú, 1799 - San Petersburgo, 1837). Poeta, dramaturgo y novelista ruso. Tal como solía ser habitual entre la aristocracia rusa de principios del siglo XIX, su familia adoptó la cultura francesa, por lo cual tanto él como sus hermanos recibieron una educación basada en la lengua y la literatura francesas. A los doce años fue admitido en el recientemente creado Liceo Imperial (que más tarde pasó a llamarse Liceo Puskhin), y allí fue donde descubrió su vocación poética.
Alentado por varios profesores, publicó sus primeros poemas en la revista Vestnik Evropy. De tono romántico, en ellos se apreciaba la influencia de los poetas rusos contemporáneos y de la poesía francesa de los siglos XVII y XVIII. También en el Liceo inició la redacción de su primera obra de envergadura, el poema romántico Ruslan y Lyudmila, finalmente publicado en 1820.
Poco antes, en 1817, Pushkin había aceptado un empleo en San Petersburgo, donde entró en contacto con un selecto círculo literario que, progresivamente, se fue convirtiendo en un grupúsculo político clandestino. También entró a formar parte de la Zel’onaja lampa («La luz verde»), otro movimiento de oposición al régimen zarista que a la postre sería el germen del partido revolucionario que encabezó la rebelión de 1825.
Si bien su poesía, durante estos años de juventud, era más sentimental que ideológica, algunos de los poemas escritos por entonces (La libertad, 1817; El pueblo, 1819) llamaron la atención de los servicios secretos zaristas, que quisieron leerlos sólo en clave política. A consecuencia de ello, acusado de actividades subversivas, fue obligado a exiliarse. Fue confinado en Ucrania primero y luego, en Crimea, donde compuso varios de sus principales poemas: El prisionero del Cáucaso (1822); Los hermanos bandoleros (1821-1822); La fuente de Bakhcisaraj (1824). En mayo de 1823 inició la redacción de su novela en verso Yevgeny Onegin (1833), en la que estuvo trabajando hasta 1831.
En 1824, las autoridades rusas interceptaron una carta dirigida a un amigo en la cual se declaraba ateo, por lo que sufrió un nuevo extrañamiento, en esta ocasión en Pskov, donde su familia tenía varias posesiones. Dedicó los dos años que permaneció en Pskov a estudiar historia y a recopilar cuentos y relatos tradicionales. Todo ello quedó reflejado en su obra, en la que se aprecia un creciente interés por la literatura popular y un progresivo acercamiento hacia formas más propias del realismo que del romanticismo. Son prueba de ello la tragedia Borís Godunov (1824-1825) y la continuación de Yevgeny Onegin.
En 1826 cursó una solicitud de visita ante Nicolás I, quien se vio obligado a recibirlo, en parte porque tenía pruebas fehacientes de que no había participado en las revueltas antizaristas de 1825, pues Pushkin se hallaba a varios miles de kilómetros de Moscú, y en parte porque no deseaba que el poeta utilizara su ya consolidada popularidad para hacer campaña antigubernamental. Tras la entrevista, el zar accedió a concederle el perdón, pero con la condición de que él mismo, Nicolás I, se convertiría en adelante en su censor particular.
En 1831 contrajo matrimonio con Natalia Goncharova. Mal recibido en los ambientes cortesanos, debido a su peculiar personalidad y al radicalismo de sus planteamientos ideológicos, escribió sus últimas obras mayoritariamente en prosa: Poltava (1829); Relatos de Belkin (1830); El caballero de bronce (1833); La hija del capitán (1836). Murió joven, a consecuencia de las heridas sufridas en un duelo al cual le incitaron varios de sus enemigos, pero a su muerte se le consideraba ya el padre de la lengua literaria rusa y el fundador de la literatura rusa moderna.